دانلود ردیف سازی کامل علی اصغر بهاری -(ردیف نوازی و بداهه نوازی) ساز کمانچه

ردیف علی اصغر بهاری

شیوه ی بداهه نوازی علی اصغر بهاری تحت تأثیر یک ذهنیت آوازی است که این موضوع از خصوصیات بارز موسیقی

کلاسیک ایران در اواخر دوره قاجار و اوایل دوره پهلوی اول می باشد و نواخته های آوانگاری شده او از این موضوع دور

نیست. ردیف نوازی و بداهه نوازی

موضوع قابل توجه در این تحقیق این است که نواخته های بداهه ی این نوازنده از یک نظم و منطق ساختاری

پیروی می کند که این موضوع را شاید بتوان این گونه بیان نمود که یک اجرای بداهه ی خوب در موسیقی کلاسیک ایران،

از ساختار ویژه ای پیروی می کند ردیف نوازی و بداهه نوازی

که برگرفته از ساختارهای روایت شده در ردیف دستگاهی موسیقی کلاسیک ایران است.

البته نه دقیقاً مشق شده از روی یک روایت بخصوص و در نهایت وزن شعری در اجراهای بداهه ی علی اصغر بهاری نشان

از اهمیت موضوع شعر در متن اجرا می باشد،

ردیف علی اصغر بهاری ردیف نوازی و بداهه نوازی

به گونه ای که قابل مقایسه با روایت های آوازی ردیف از جمله ردیف آوازیعبدلله دوامی است.

در تحلیل این اجراها دو موضوعِ تحلیل مقامی (مدال) و صورت بندی (فرمال) مورد توجه قرار گرفته

است که برای رسیدن به این مقصود لازم بود یک روشِ رایج و در عین حال علمی برگزیده شود.

بر اساس روش های تحلیلِ ردیفدر موسیقی ایران، شیوه آوانگاری و تحلیل ردیف میرزا عبدالله

که توسط داریوش طلایی انجام شده است به عنوان الگو انتخاب ردیف نوازی و بداهه نوازی

شد و با هدف شناساندن شیوه بداهه نوازی علی اصغر بهاری به نوازندگان و خوانندگان

انجام پذیرفت با این امید که بتواندمبنای تحقیق های بعدی قرار گیرد. نزدیکی ردیف نوازی و بداهه نوازی

اجراهای بداهه نوازنده با ساختارهای آوازی ردیف آوازی است که نوازنده متنشعرگونه ای

را در پردازش های سازی آنچنان با مهارت اجرا می کند که شنونده قسمت هایی را که دارای وزن شعری است

را به راحتی از قسمت هایی که به اصطلاح سازی هستند تشخیص می دهد و این نتیجه فرضیه ای

بود که علی اصغر بهاری تا چه اندازه از روایت آوازیِ موسیقیِ کلاسیک ایران در نواخته های

خود بهره برده است.ردیف نوازی و بداهه نوازی

ردیف نوازی و بداهه نوازی
ردیف علی اصغر بهاری ردیف علی اصغر بهاری شامل پنج آلبوم است ، ردیف موسیقی ایرانی ردیف نوازی و بداهه نوازی ، کامل ترین اثر